نتائج تلاش

میں الاستاد محترم جناب الف عین صاحب کی بارگارمیں عاجزانہ درخواست کرتا ہوں کہ وہ اس لڑی میں قدم رنجہ فرمائیں اور اپنے یادگار اور گراں بہا آٹوگراف سے نوازیں بہت بہت شکر گزار ہوں گا

''تخمِ دیگر بکف آریم و بکاریم زِ نَو" کانچہ کشتیم زِ خجلت نتواں کرد درو علّامہ اقبال شعر کا مصرعۂ اولیٰ مشہور فارسی شاعر مُلّا عرشی کا ہے

السلامُ علیکم و رحمۃ اللہ و برکاتہ احباب!! اس لڑی کے بنانے کا مقصد یہ ہے کہ اردو شاعری میں فارسی تضمینات کو ایک جگہ جمع کیا جا سکے، آپ سب جانتے ہیں کہ علامہ اقبال نے صائب تبریزی، عرفی، حافظ، ہلالی، غالب اور دیگر کئی شعراء کے فارسی مصارع کو اپنے اشعار میں بقیدِ ردیف و قافیہ یوں پیوست کیا کہ وہ...

کبھی اس طرف بھی آئیے گا گیسُوئے سُخَن

محمد وارث جناب! میرا بھی یہی خیال ہے کہ اسے غزلِ مستزاد کہا جائے گا، لیکن ایک سوال ہے کہ کیا جزوِ مصرع کا مکمل مصرعے سے ہم قافیہ ہونا ضروری نہیں؟ جیسے یہ شعر دیکھیں کہ : کبھی اپنے طرزِ تغافل پہ بھی غور کرنا نہیں شور کرنا مئے شوقِ جلوہ سے کچھ تو عطا ہو جزا ہو، سزا ہو مذکورہ شعر یا دونوں مصرعے...

اپنا ہی نقشِ پا بن گیا نقشِ کفِ پائے یار مستفعلن مفعولاتُ مستفعلن مفعولاتُ اپ+نا+ہِ+نَق = مُس+تف+عِ+لن شے+پا+بن+گَ = مَف+عو+لا+تُ یا+نَق+شِ+کَ(×××××××) یہاں سے آگے تقطیع متاثر ہو رہی ہے! "گیا" کی الف اور ی دونوں کا سقوط بالکل بھی جائز نہیں!! انیس جان بیٹا! لفظِ "گیا" کی ی گرانا بھی سخت قبیح...

نعتِ رسولِ مقبول صلی اللہ علیہ و سلم اطیب و احسن ، اجود و احکم ، صلی اللہ علیہ و سلم اعلیٰ و اولیٰ ، انسب و احلَم ، صلی اللہ علیہ و سلم اجمل و اطہر ، اشرف و اسلم ، صلی اللہ علیہ و سلم انور و ارفع ، احمد و اکرم ،صلی اللہ علیہ و سلم وجہِ وجودِ غائب و حاضر ، دنیا و عُقبیٰ جن کی خاطر باعثِ...

نعتِ رسولِ مقبول صلی اللہ علیہ و سلم اطیب و احسن ، اجود و احکم ، صلی اللہ علیہ و سلم اعلیٰ و اولیٰ ، انسب و احلَم ، صلی اللہ علیہ و سلم اجمل و اطہر ، اشرف و اسلم ، صلی اللہ علیہ و سلم انور و ارفع ، احمد و اکرم ،صلی اللہ علیہ و سلم وجہِ وجودِ غائب و حاضر ، دنیا و عُقبیٰ جن کی خاطر باعثِ...

فرحان محمد خان بھائی بہت بہت شکریہ، آپ کی بدولت بہت قیمتی اقتباسات پڑھنے کو ملے

جی شکریہ جزاک اللہ خیرا و احسن الجزاء دوست

شاید غلطی سے ہو گیا ☺

کسی نیم شب کے سنہرے اندھیرے میں اک نازک اندام احساس قرطاسِ تَن پر تموُّج سے پُرکیف رونق سجائے مرے خانۂ دل میں ہے یوں خراماں وہ پُر لُطف منظر! کہ روح و جَسَد میں کمالِ توصُّل تھا حدت کی لذت سے ہم آشنا تھے لبِ کُوزۂ قَند سے آبِ حیواں کے صدہا خزینے چُنے جا رہے تھے حنا بستہ انگشتِ پیچاں کا وہ لمسِ...

کسی نیم شب کے سنہرے اندھیرے میں اک نازک اندام احساس قرطاسِ تَن پر تموُّج سے پُرکیف رونق سجائے مرے خانۂ دل میں ہے یوں خراماں وہ پُر لُطف منظر! کہ روح و جَسَد میں کمالِ توصُّل تھا حدت کی لذت سے ہم آشنا تھے لبِ کُوزۂ قَند سے آبِ حیواں کے صدہا خزینے چُنے جا رہے تھے حنا بستہ انگشتِ پیچاں کا وہ لمسِ...

گیسُوئے سُخَن میرا بلاگ

امان زرگر محترم! عنوان یا تو اصلاح لکھا کیجئے یا تنقید شکریہ

انیس جان بیٹا! مصرعہ لگانے میں تمھاری تلازمہ کاری کمزور ہے، شعر میں الفاظ کے سقوط و اجراء اور وقف و وصل پر دھیان دیا کریں، ما شاء الله! مزید ترقیاں نصیب ہوں! آمین ثم آمین

مفہوم اگرچہ ادا ہو رہا ہے، مگر اس وقت جو عیب دونوں مصرعوں میں مکمل طور پر اپنی جھلک دکھا رہا ہے، وہ *تعقیدِ لفظی* ہے، مکمل طورپر شعر پر ابھی مزید محنت کی ضرورت ہے

پہلے مصرعہ وزن سے نکل گیا ہے، اور دوسری بات یہ کہ پہلے مصرعے کے دو أجزاء کیے جائیں تو دونوں اجزاء میں ایک ہی بات دہرائی گئی ہے، مصرعۂ اولیٰ تبدیلی چاہتا ہے، نیز مصرعۂ ثانی میں "جاناں" کا لفظ استعمال کر کے مؤنث کے طور پر لانا غزل کی روایت کے خلاف ہے، خطاب کے لیے مذکر کا صیغہ ہی أرجح و اولیٰ ہے

شعر اچھا ہو گیا ہے، مزید کوئی گنجائش باقی نہیں، تکدُّر اور پژمردگی دو کیفیات سے طلبِ شراب میں مزید نکھار آ رہا ہے، بہت اچھے!!

اب شعر قدرے بہتر ہے، لیکن ایک جھول ابھی بھی باقی ہے کہ "اڑتی" کی جگہ "بیٹھی" کر دیں تو اداسی کا مفہوم زیادہ بلیغ ہو کر سامنے آئے گا، اور معاً استفہامیہ جملہ بنا دینے سے لطیف اور خوب صورت ترکیبِ کلام بن جائے گی، یعنی یوں کیجئیے : بیٹھی ہے بلبل چمن میں کس سے گھبرائی ہوئی؟